如何评价网飞电影《饥饿站台》？

如何评价网飞电影《饥饿站台》？

你好，我是专注推荐优质影视剧的阿廖，最近我也看完了网飞出的新作品《饥饿站台》，说一说我看完这部电影后的评价吧。

首先，这部影片的题材就是讽刺社会阶级，导演用这种新奇、另类的方式来讲社会阶级，通过上层社会和下层社会的对比，彰显出社会的不公平。而且剧中那种不公平的监狱阶级，就是讽刺在社会现实中，有些人就绞尽脑汁想往上爬，想要得到更好的、享受更好的。而有些人却自甘堕落，自愿接受了社会的摧残，甘心堕落。

其次，影片中利用饥饿来反应出社会中的人类的险恶，就好像剧中那样，里面的每一个人都想需要吃东西，没东西吃就是等死，所以不甘心死的人都是想活的，每个人都想逃离目前的阶段，有了各自的需求，人类的险恶就会凸显出来。从剧中的实物来源问题，要怎么样才能让最底层人有得吃才能活下来。如果没得吃的情况下，会发生什么，这一点也是这部剧中的核心，整个故事反应的就是这种问题了。

还有一点，这部剧中让我们产生了一种思考，那就是社会是否存在真正的公平，从剧中管理层的人按照给定的200层制作食物，但我们从剧中了解到真的只有200层的人吗，那答案是否定的，这些食物却没办法保证200层以下的人群。即使只有200层的人，每一个人也不会按照规定只做到只取适量，那些规定只是字面上的规定，在那种环境下，没有人会去遵守这些规定。按照最基本的理念去分析，每一个所需要的能量也是不一样的，有老有弱，维持生命的食物也不一样多，这就牵扯到一个分配公平的问题了，就算想出一个绝对的公平的分配，但在实际的运行中，人们依旧不会认为这一切的一切就是公平的。所以说这一点也是讽刺社会现实。

总的来说，这部电影其实带给人思考的方面很多，也很开放，所以看到结局，我们也会有很多比较诧异的感觉，那就是‘这就完了？’

好了，以上就是阿廖看完这部剧后的感想，谢谢！

《饥饿站台》和《雪国列车》很像，他们都是以阶层作为隐喻，在一个建筑中来讨论由阶层带来的格差社会，阶层特权、阶层矛盾等议题，什么叫“格差社会”呢？

简单来说，就是随着贫富差距加大，社会阶层有了明显的分割，民众间形成了严密的阶层之分，就像片中前50层的人，他们几乎能把食物的绝大部分吃完，而剩下的阶层只能吃些边角料或者另谋他路，这就对应这现实中的二八原则，指的是社会上80%的财富，其实是掌握在20%的人手里，其实光看剧情介绍我们就能明白导演想说的有几种人，控制全局的人、吃相喝辣的上层人、吃残羹冷炙的中层人以及什么都没有自相残杀的下层人。

在现实社会中，阶层的区分是相对固化的，富人与穷人之间不仅有着经济物资上的差别，还有子女教育与社会地位的差距，这些都让阶层趋于稳定、不流动，我们普通人想要改变自己的社会地位是一件很难做到的事，不少底层人可能再努力也无法逾越贫富的鸿沟，日复一日，形成永远的循环。

而在电影中这种阶层的固化被打碎了，上上一个月还在上层位的人，下一个月可能就要面临山穷水尽的现状，在理想状态下合作共赢才能保证监狱里每层犯人都有食物，然而“人性本恶”，况且大多数人都是罪犯，只有极少数像男主这样自愿加入的人，所以共赢的局面根本无法达成，更不用说这种理想状态根本不存在，顶层厨师做的食物是不可能够666个人吃的，要在每个人都挨饿的情况下才能勉强保证全体存活，这就让犯人们“自发团结”的可能行几乎为零。

所以如果发生在国内，且社会资源还不足以人人达到物质生活温饱的情况下，会所谓的“专家”站出来强调人们应该追求精神生活的富有。

这个电影是一个“高概念”现实惊悚片，其中涵盖的问题过于现实，不能简单的拿来对比国内情况。

《饥饿站台》是一部让人无法反驳的人性自私影片，于2020上映的西班牙科幻惊悚电影。由Galder Gaztelu-Urrutia执导，伊万·马萨戈、安东尼亚·圣胡安、埃米利奥·布阿勒主演，剧情讲述一位男子葛兰从昏迷中醒来，发现自己身处一座监狱的第48层，各楼层从地表垂直向下，每天一个大平台会经由居室中间的方形洞将上层吃剩的食物往下送，而在透过“狱友”得知此地的规则之后，葛兰也逐渐发觉在这里除了自己之外谁都不能相信。

一直以来，我都深信一部电影不管是什么类型、好看与否、里头场面多浩大，具有多高的爽度和娱乐性，它终究是个用来传达某件事情的载体。从故事发创作、角色设计、编写剧本，到最后拍摄执行的整个制作过程，都或多或少会透过创作者的个人意识，在其中融入自身经验、关注议题，或者想透过作品来跟观众传达的思想，而《饥饿站台》就是一部具有强烈目的性，把内容程度拉到最高的电影。

《饥饿站台》把故事舞台设定于一座楼层分明、人们无法自行离开，唯一通往各层路径只有居室中心深不见底电梯井的建筑之内，每日垂直移动的平台会输送食物给各层居民，除了限定用餐时间、不能私藏食物、每月会更换楼层之外没有其他规则，然而《饥饿站台》的高明之处，就是以这看似简单、用三言两语就能完整交代的背景，把人性最真实的一面给展现得淋漓尽致。

当我们身处困境时，愿不愿意把多余的资源跟他人分享？会不会因为资源不足而做出伤害他人的行为？这一直都是许多灾难末日电影不断探讨的主题。《饥饿站台》巧妙的透过由上往下的平台、楼层数越低的人能越早享用的设定，在支持人体正常运作的“食物”变成里头“有限资源”的情况下，让整栋建筑成为阶层分明的现实社会缩影，强烈的批判隐喻，说是今年目前为止看过最有意思的电影一点都不为过。

导演Galder Gaztelu-Urrutia完全展现出他身为一位新导演所具有的创作实力，在《饥饿站台》有如融合了《心慌方》、《雪国列车》、《电锯惊魂》、《摩天楼》的剧情中，利用许多创意巧思把看不见出口、带给人们深层不安与幽闭恐惧的密室题材提升至另一个层次。片中因为粮食有限，下层只能吃上层的剩食，让每个阶级层层向下压迫，都反映了我们社会中真实存在的情况。

有趣的是，不像社会上多半是富者越富、穷者越穷，《饥饿站台》以每个月都会随机交换楼层的规则来让人们有机会能够翻身，这个月你在下层吃剩菜，下个月可能就能来到上层享受佳肴，反之上层的人也可能在下个月坠入深渊，然而即便有着阶级翻转的可能，电影不像我们总是希望穷人有朝一日能出头天那样美好，反而更加凸显人性根本的丑陋。

原本在下层受苦受难的人幸运来到上层，不过他没有因为体会过下层生活而变得珍惜所有，反倒抱持着自私心态，不顾下层人死活的浪费食物。阶级调换了，但各楼层的情况却依旧没有改变，《饥饿站台》除了让我们看见表面上自由的制度，因为人性的自私与黑暗而变得不公平，进而造就这个残酷的社会现实之外，也借此带出共产主义为何会在乱世中快速兴起的主要原因。

由于每个人都只抱着：“之前在下层受困，现在到上层要无所节制的享乐。”的想法，没有想到他人处境与整个大环境，才造成《饥饿站台》这个永远无法改变的恶性循环。虽然就理想状态而言，如果每个人都能为别人着想，上层拿得少、下层就能获得更多，不过在现实中，有哪个上层愿意牺牲自己权益，当那个唤醒人们意识的人？而就算有人能挺身而出，最后愿意响应他的又有几个？

或许在《饥饿站台》中，主角葛兰多次在高楼层尝试联合众人力量来改变阶级压迫，然而在大家只考虑到自己，无法以柔性劝导来团结一心的情况下，到头来还是只能用在饭菜加料或武力胁迫等强硬手段来达成目标。我喜欢《饥饿站台》呈现出资本主义的自由市场经济里，因为过度放任所导致的后果，也正是如此，在人性与道德约束是如此脆弱的情况下，我们现实社会才更需要公权利的限制与有效的社会规范。

在《饥饿站台》电影后段，用尽一切办法还是失败的葛兰，跟他结识的伙伴乘着平台从生活优渥的上层往下分配食物，试图以个人力量来对抗整个社会体制，并在沿路上看尽了人性的百态。我想这就是这个世界的现实，当我们认为自己已经过得极为悲惨时，永远还有人身在你无法想象的困境之中，而这种恐怖、绝望、人性最黑暗的一面，都在《饥饿站台》限制级的分级之下，毫不掩饰地透过画面与心理层面的压迫呈现出来。

不可否认，《饥饿站台》带着我们看见人们的自私与整个社会的残酷，但就如同原本在高楼层粮食充裕时还谈笑风生的室友，来到没有食物的底层自相残杀、吃一个月人肉也成为要生存下去的唯一选择，或许有时做坏事的人本性其实不坏，而是受到险恶社会情势所逼的不得已，这些善与恶的灰色地带都让我们如何去评断一个人的标准变得极为复杂且矛盾。

电影的结尾说来还真有趣，原本认为导演可能会在塑造了一个世界观无法将其收回，但没想到最后却以一个游走在现实与虚幻之间的表达方式，让我们以为不存在的小女孩现身，她就好像是黑暗中的一盏微光，告诉我们即便身处地狱也有着希望存在，尽管单靠个人力量无法撼动体制，但有付出的努力就有改变的机会，而最终结果如何就不是《饥饿站台》的重点了。

整体而言，我非常喜欢《饥饿站台》整部电影的概念，故事格局虽然不大，但片中呈现的却是人性与这个世界的真实写照，从里头有限的食物资源对应到现今因为武汉肺炎搞得人心惶惶而供不应求的口